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他是日本最迷人的反派角色,也是落魄的梨園貴公子

日本通·2020-08-01 10:05:00·娛樂
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摘要:一生懸命,人到中年逆襲的傳奇故事。

他是日本最迷人的反派角色,也是落魄的梨園貴公子

時隔7年,《半澤直樹2》正式開播。

這部曾創造平成時代單集最高收視率的電視劇,續集依然強勁:原班人馬的回歸、強大卡司的加持,配合扣人心弦的情節,使得收視率屢屢攀升。

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第一集播出之后,與“半澤直樹”相關的話題霸占了熱搜。除著名的“以牙還牙”口頭禪之外,“大和田的手機是怎樣拿回來”也成為大家熱議的話題:

島國網友們發揮了豐富的想象力,紛紛腦補大和田拿手機的情景:

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就連劇組也表示疑惑:

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“其實我們也不知道大和田常務最后是怎樣取回滑到桌子上的手機。”

看來這個答案,恐怕也只有大和田常務的飾演者——香川照之(下文稱“香川叔”)自己知道了。

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在劇中,香川叔將“大和田常務”這個本身老奸巨猾的反派角色飾演得有血有肉、獨具人格魅力,相當迷人,他和“半澤直樹”的飾演者堺雅人共同飆戲,真是讓人大呼過癮。

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  • 反派之王  風頭媲美主角

香川叔飾演的“大和田常務”可謂是眾多日劇中的反派之王,他所展示的戲劇張力、精湛演技,風頭甚至媲美主角,成為劇集的亮點之一。

最初出場,他擁有妥妥的霸總的氣場:位高權重、大氣沉穩,全身上下都散發令人折服的氣息:

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他非常克己,能夠在瞬間轉換自己的表情,以表達人物本身內心情緒的轉變:

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嘲笑、不屑、冷笑、憤怒,這些復雜的情緒在短短一個鏡頭中詮釋得非常完美。

直到這個名場面,他才通過“摔電話”宣泄心中的情緒:

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這個入木三分的表演,后來也被大家玩壞了。

《半澤直樹》的最后一集成為全劇高潮中的制高點。他貢獻了足以被載入日劇歷史的“世紀之跪”:

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短短時間內,他用豐富的面部表情和流暢的動作,完成了:震驚、不滿、憤怒到羞憤的變化。

不愧是老戲骨,香川叔在《半澤直樹》貢獻的教科書式演技,都是他一路以來在演員道路上潛心修行的結晶。

  • 德藝雙馨  卻差點慘遭封殺

眾所周知,香川叔當年從東大畢業之后,就成為了一名演員。1989年他在大河劇《春日局》中飾演“小早川秀秋”,正式出道。

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由于經驗尚淺加之沒有英俊挺拔的外型加持,他只能做做配角,混個臉熟,最初大家對他印象僅僅是星二代、名門之子。

香川叔在早年的演員生涯中吃了不少苦頭,還曾被導演要求NG無數次。盡管外人不被看好,但他都堅持自己的熱愛和初心,不斷打磨演技。隨著閱歷增長,叔的演技愈發純熟。

直到他在37歲時出演大河劇《利家與松》,飾演豐臣秀吉,才逐漸獲得肯定和贊賞的好評。

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他對于番位并沒有大多的想法,作為如今日劇中最大咖的黃金配角,他曾與眾多知名演員共同飆戲,由于表現實在是過于優秀,以致于日媒經常用“力壓”來形容他對一番主角的影響。

此外不得不提的是,作為演員,香川叔與中國的淵源頗深。

“大哥大嫂過年好,你是我的爺,我是你的兒。”就是出自他在《鬼子來了》的名臺詞:

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當年姜文導演來到日本,為電影《鬼子來了》挑選演員。當他第一眼看到香川叔時,就相中了他:個子不高、長得不帥、氣質粗莽,簡直和劇中的“花屋小三郎”一模一樣。

香川叔接受了姜文導演的邀請,從日本來到中國,飾演一名日本軍官,沒想到“卻上了賊船”。

單單是上面那句對白,姜文就讓他拍了一百多遍。不過與下面的經歷對比,這還是小事。

開拍前香川叔就被拉到河北的偏遠農村進行軍訓,片酬比普通大學生剛畢業的薪水還要低。

姜文導演嚴苛的訓練和不按常理出牌的拍攝,讓他每天都如履薄冰,還曾被姜文用麻袋綁了一天又一天。

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“我下定決心,一定要對姜文發一次脾氣!”每晚臨睡前,飽受“折磨”的香川叔都要在日記上憤慨地寫上對姜文的不滿。

然而這句話天天寫,最終都沒實現。

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偏偏就是這樣一位霸道古怪、讓人憤怒卻才華橫溢的導演,讓他深感尊重和崇拜。

“如果姜文再找我拍電影,我一定還會去中國!”這是電影殺青后,香川叔在日記最后的一句話。

而這部電影,最后拿到了2000年戛納電影節的評審團大獎。

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多年之后,香川叔再次出演日本軍官,然而這次的出演差點葬送了他的演員道路。

他力排眾議,毅然出演了《拉貝日記》,飾演發動南京大屠殺的主謀,并且主動承認歷史,遭到日本右翼的強烈抵制,甚至聲討。

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“看了劇本之后,我覺得我更應該演《拉貝日記》,因為這個國際視角更能引起現代觀眾的反思。而且我個人認為,這個角色必須由日本人飾演。”

這是香川叔之所以選擇這個角色的原因。擁有演技的演員很多,但真正德藝雙馨、能夠被稱為“表演藝術家”的人卻寥寥,但其中一定會有他。

作為演員,香川叔絕對是日本家喻戶曉的優秀代表,但即使如此,他的心中仍有無法填補的空隙——沒有繼承父親的衣缽、出演歌舞伎。

而隨著兒子香川政明的長大,這種空隙更成為一種內疚。于是出于家族的使命感,人到中年的香川叔決定奮力一搏。

  •  一生懸命 大器晚成的歌舞伎藝術家

2011年9月27日,香川叔做出了一個讓行內人非議、讓世人難以理解的決定:時年46歲的他要從零開始學習歌舞伎,并且將于2012年6月繼承“九代目市川中車”名號,成為一名歌舞伎演員,同時舉行首場歌舞伎演出。

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與其他童子功出身的歌舞伎演員相比,人到中年才踏進此門的香川叔非常特殊。盡管他出身于歌舞伎世家“澤瀉屋”,但自幼卻在與歌舞伎無緣的環境中長大,此前從未接觸過歌舞伎。這與他復雜的原生家庭有關,隱藏了一段昭和時代藝能界的愛恨情仇。

香川叔的父親是鼎鼎大名的三代目猿之助。“猿之助”這個名號擁有140年歷史,是通過血脈代代傳承下來的。

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父親在23歲繼承此名,可惜很快祖父和曾祖父不幸相繼離世,父親因而成為了戲劇界的“孤兒”。他分配不到角色,也不屑加入其他門派,于是靠自己開創前路。

到了26歲在家人的強烈要求下,父親與寶冢首席娘役浜木綿子結婚,很快香川叔就出生了。

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然而好景不長,在叔只有兩歲的時候,父親就拋妻棄子離家出走了。原來父親與比自己年長16歲、自己的初戀情人、日本舞舞蹈家藤間紫有了不倫戀。父親早在12歲就愛上了身為師母的她。

父親這一走,便沒有了音信,在這四十年之間對母子不聞不問,像是斷絕了關系。而本應由香川叔繼承的歌舞伎血脈,也就此斷絕。

父親的離開,對他是一個沉重的打擊。“父親,究竟是什么?”這是這么多年來,這一直困擾叔人生的問題,是他人生的陰影。

母親原名為香川阿都子,父親離開后,他就隨母姓。盡管生活富裕,但母親忙于演藝工作,很少照料到他。他從小就封閉在自己的世界里,不對任何人敞開心扉,生活在孤獨之中,甚至想過輕生。

他將所有精力都放在學習和文字上,從小就是個學霸,文筆特別棒。由于父親是慶應出身,因此他從小就立志要考上比慶應更好的學校——東京大學。

從東大畢業之后,叔毅然選擇了演員這條道路。在25歲的冬天,他鼓起勇氣、打算拜訪父親猿之助的舞臺公演地沼津,這是自懂事以來他第一次見到自己的父親,而父親見到久違的兒子,卻當場嚴厲呵責了他:

“在重要的公演前突然造訪,作為演員的體諒不夠。”

更補刀的還在后頭:

“我與家庭訣別的那一瞬間,就獲得了重生,如今的你我之間,沒有任何關系,你不是我的兒子,所以我也不是你的父親。”

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面對父親這樣直截了當、冷酷無情的撇清關系,叔始終都無法想通為什么自己的親生父親要這樣對待自己,但在藝術造詣上,他始終對父親保持崇高的敬意。

自從父親拋妻棄子、投奔初戀之后,他成為了歌舞伎界的革命者,他復活了江戶時代歌舞伎樂趣:快速換角與宙乘,這種視覺系的演出,創造了“Super歌舞伎”流派。

“我只想過好自己的人生,在這個過程中,歌舞伎是必須采取的手段。”

自從香川叔決意以外行人的身份,挑戰歌舞伎之后,時年72歲的父親積極指導他、給他傳授歌舞伎的技巧,兩人關系因為歌舞伎而逐漸密切。此時的父親在多年前經歷了中風,已經有8年沒有上臺演出了。

母親也過來探班,時隔四十多年再次和父親對話。所有的愛恨情仇,在這一刻也釋然了。

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經過許久的排練和準備,叔終于迎來自己生平的第一次歌舞伎演出,這也是兒子五代目市川團子的初舞臺演出,同時也是“澤瀉屋”的襲名儀式,父親將成為二代目猿翁。

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開場是由叔主演的諷刺喜劇《小栗棲的長兵衛》,然后是三代同堂的襲名問候儀式,最后是由市川團子出演的Super歌舞伎《大和武》。

后來,叔更是在《樓門五三桐》中,完成了和父親共演的夙愿。父親登上了舞臺,詮釋壯烈的生存之道。

香川叔等了四十多年,終于回到他本應在的地方,淡然地演出,并且得到了父親的認可。在演出結束之后,他留下了感動的淚水。

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盡管一直以來很多歌舞伎前輩都對他冷言冷語,但香川叔依然靠自己的力量,默默守護這個家,并且踐行他的人生格言:

“用畢生的時間來進行修行,是我必須做的事情,而且要做到一絲不茍,不能敷衍了事,對我來說,就是人生真正的意義。”

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*文章為作者獨立觀點,不代表日本通立場

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